E.T l'extraterrestre

Résumé: Un petit garçon au nom d'Elliott trouve un extraterrestre dans sa remise à jardin. Stupéfait, il entreprend de le cacher dans sa chambre et d'apprendre à le connaître. Elliott, aidé de son frère et de sa soeur, vont donc trouver un moyen pour qu'E.T puisse envoyer un message sur sa planète pour que ceux qui l'on laisser sur Terre reviennent le chercher et qu'il puisse retrouver sa maison.

Appréciation: Ce film est très captivant. La dernière fois que je l'ai écouté, je devais avoir 8 ou 9 ans alors les perceptions que j'avais face à ce film ne sont plus du tout les mêmes. Un film joyeux, qui m'a fait rire et rappeler de bons souvenirs. 

Éléments cinématographiques: 

Split screen : il n’y en a pas.

Règle des tiers : Lorsqu’Elliott fait couler de l’eau dans le bain et qu’il explique à E.T. d’où arrive l’eau. On le voit dans le tiers droit de l’écran, ce qui attire plus l’œil du spectateur.

Champ-contre-champ : Lors de la discussion autour de la table entre Elliott, Michael leur mère Marianne et leur petite sœur Gertie. Ils parlent de la chose étrange qu’Elliott à vu dans le champ et de l’halloween qui arrive. La caméra se place toujours derrière le sujet qui est le récepteur du dialogue de façon de bien voir l’émetteur en action.

Hors-champ : Lorsque le téléphone sonne et que Marianne répond alors que la caméra est fixée sur Gertie qui sort de sa chambre avec un chariot pour aller rejoindre E.T dans la chambre d’Elliott. On entend le début de la discussion de Marianne alors que la caméra ne lui porte aucune attention.

Profondeur de champ : On cadre l’action principale sur Marianne qui défait ses sacs d’épicerie alors que Gertie et E.T. sont debout dans la cuisine près du frigidaire. On met en flou ses deux derniers personnages car la caméra suit le personnage de Marianne dans sa fureur et non les autres qui sont autour. 

Plan séquence : Longue scène autour de la table au tout début du film lorsque Michael et ses amis jouent au carte dans la cuisine. Il y a Elliott qui tourne autour d’eux pour entrer dans le jeu avec les garçons qui se moque de lui et qui l’envoie aller chercher la pizza.

Plan de grand ensemble : il n’y en a pas.

Plan d’ensemble : Au début du film lorsqu’on voit le quartier de maisons dans lequel se trouve la maison d’Elliott et de beaucoup d’autres. On voit la même prise deux fois, une de nuit avec les lumières des maisons allumées, et l’autre de jour ou on voit le quartier et les alentour.

Plan moyen : On voit Elliott de la tête aux pieds lorsque celui-ci lance une balle de baseball dans la remise à jardin derrière sa maison et qu’elle lui revient. On voit le décor autour de lui, soit un champ puis la remise qui se trouve dans un halo de lumière.

Plan américain : il n’y en a pas.

Plan rapproché taille : Lorsque Marianne est en robe de chambre au début du film et fait le ménage de sa cuisine alors que Michael et ses amis jouent aux cartes. La caméra la cadre de la taille jusqu’au dessus de la tête avec l’ensemble du décor de sa cuisine.

Plan rapproché épaule : Lorsqu’Elliott est effrayé et cri dans le champ car il vient de voir E.T. pour la première fois.

Gros plan : Sur le visage d’E.T. lorsqu’il a une couverture sur sa tête dans le panier du vélo juste avant de s’envoler dans le ciel avec Elliott. Son menton et son front sont tous les deux coupé. On voit les yeux, le nez et la bouche plus que le reste.

Très gros plan : La caméra s’approche des petits bonbons qu’Elliott à laisser dans le bois pour qu’E.T. revienne le voir. Un homme les trouvent sur le sol et la caméra s’approche de sa découverte. Comme il fait noir, les bonbons sont éclairés par la lampe de poche de l’homme. On fait un très gros plan sur ces bonbons car ils ont une fonction importante dans le film.

Plan subjectif : Lorsqu’ E.T est déguisé en fantôme pour l’halloween. Ses yeux deviennent alors la caméra. De plus, comme il est déguisé en fantôme et qu’il y a des trous dans un drap au niveau des yeux pour qu’il voit, la caméra nous fait voir l’action au travers de c’est deux petits trous.

Vue en plongée : Lorsqu’ E.T. fait voler des balles dans la chambre d’Elliott pour montrer d’où il vient. La caméra suit les balles alors que les personnages restent au sol. La caméra va donc presqu’au dessus de leur tête, ce qui donne une vue en plongée de l’action. On comprend alors qu’Elliott, Michal et Gertie se sentent faible et effrayés face à la force d’E.T.

Vue en contre-plongée : Lorsqu’Elliott vient de perdre E.T. dans le bois. Une fois chez lui, Michael lui demande ou est E.T. Comme Elliott est faible et malade, la caméra le prend en prise de dessus, alors que Michael est prit de dessous pour faire comprendre au spectateur qu’il à la situation sous contrôle.

Overhead shot : il n’y en a pas.

Panoramique horizontal : il n’y en a pas.             

Panoramique vertical : La caméra se déplace du haut vers le bas sur l’horloge dans la maison de Marianne lorsque celle-ci regarde l’heure et constate que ses enfants ne sont toujours pas revenus de leur soirée d’halloween.

Travelling avant : La caméra s’approche d’Elliott lorsque celui-ci dort assit sur une chaise à l’extérieur de sa maison et qu’il voit pour la deuxième fois E.T. sortir de sa remise à jardin. La caméra s’approche de son visage pour qu’on distingue bien ses émotions de terreur et à la fois d’étonnement.

Travelling arrière : On voit la maison d’Elliott vu de l’extérieur, puis la caméra se recule pour agrandir son cadre. Ainsi on voit qu’il y a une camionnette stationner dans la rue devant leur maison qui les observe. De cette façon, on découvre la menace pour E.T. et Elliott.

Travelling vertical : il n’y en a pas.

Travelling latéral : Lorsqu’ Elliott est à vélo avec E.T. dans le bois et que ce dernier est assit à l’avant du vélo dans un panier. La caméra suit leur déplacement de façon à les voir profil, se déplacer de la gauche vers la droite.

Travelling circulaire : il n’y en a pas.

Zoom avant : il n’y en a pas.

Zoom arrière : il n’y en a pas.

Caméra à l’épaule : Vers la fin lorsque le gang de garçon est à vélo pour aller sauver E.T. la caméra à certain moment se trouve à l’épaule. On simule alors le déplacement des garçons sur des bicyclettes et leur déplacement. On sent les vibrations des vélos.

Continuité dans la direction : Lorsque Michael part à vélo retrouver E.T. dans la forêt. Il doit s’enfuir d’une voiture qui le pourchasse alors il va dans plusieurs directions, mais la caméra le suit toujours de façon à ce que son déplacement soit bien compris et crédible. Lorsqu’il quitte le champ, il revient dans le même angle qu’il en est sorti.

Ellipse : Lorsqu’Elliott se rend au bout de sa cours de maison pour attendre la pizza. Quelques secondes avant, il était dans la maison avec les amis de son grand frère. On ne voit pas son déplacement, mais il est facile de constater qu’il s’agit de la suite de la scène d’avant.

La surimpression : Lorsque Michael se couche dans le garde  robe, là ou était la maison d’E.T. dans la chambre d’Elliott, il y une surimpression d’image, soit celle ou il se couche et celle de son réveille pour explique l’effet d’une ellipse, alors d’un saut dans le temps.

La scène alternée : Lorsqu’Éliote est à l’école et fait des expériences avec des grenouilles alors que E.T. se trouve dans sa maison et écoute la télévision. On voit ce que les deux font à tour de rôle alors qu’ils ne se trouvent pas à la même place.

Erreur de continuité : pas trouvé dans le film.

Kill Bill

Résumé----

Il s'agit de l'histoire d'une femme, qui porte le nom de code de Black Mamba, et qui cherche à se venger contre les gens qui ont saboter son mariage et tuer tous ceux qui lui étaient précieux. Ce film d'action est séparé en chapitre de mission pour que l'on puisse bien comprendre et suivre les étapes que cette femme franchie. Le personnage principale est donc à la recherche des responsables de ce coup monter pour tous les tuer un à un. Son but ultime étant de retrouver Bill, l'homme qui est à la base des malheurs qui lui arrive.

Appréciation----

Ce film est un très bon film d'action. La façon dont il à été crée rend certaines scène très intéressantes. La musique ainsi que les effets sonores et  visuels rende la chose plutôt comique. C'est un film divertissant qui m'a fait bien rire. Je suis rester accroché à l'histoire et j'ai bien hâte de visionner la suite.

Kill Bill, est un film d'action qui a fait son apparition sur le grand écran en 2003. Il s'agit d'un film qui a été réalisé par Quentin Tarantino, avec l'aide de son actrice principale, Uma Thurman.

Éléments cinématographiques----

Le split-screen : Il y a une scène ou on peut voir d'un côté une patiente couchée dans un lit d'hôpital et de l'autre, une femme qui se déguise en infirmière et qui se dirige dans la salle de la patiente.

La règle des tiers: Il y a une alternance entre Black Mamba et O-Ren, son ennemi, lors de leur dernier combat. Les femmes se font face dans la scène, mais on les cadres une à une dans un tiers respectif. O-Ren est cadré à la gauche et regarde droit devant elle alors que Black Mamba  est cadré à droite de la règle des tiers et regarde en direction de l'autre femme.

Le champ-contre-champ: Il y a une discussion dans le premier chapitre du film entre Black Mamba et une autre femme dans une cuisine. Cette discussion dure pendant quelques minutes et la caméra suit les personnages en faisant un alternance de visage pour qu'on puisse voir qui parle et à quel moment.

Le hors-champ: Il y a un prolongement de champ lorsque O-Ren s'exprime face à un groupe d'homme japonais dans une salle de conférence, en anglais. On peut entendre une femme traduire ce qu'elle dit à ces derniers mais on ne la voit pas.

La profondeur de champ: Il y a un focus sur la patiente dans son lit d'hôpital lorsque l'infirmière parle au téléphone. On voit Black Mamba étendu dans le lit puis de l'autre côté, il y a l'infirmière qui lui tourne le dos et qui parle au téléphone. Celle-ci est plus flou que la patiente. De plus, l'infirmière fait face à une fenêtre, d'où on peut aussi apercevoir de la pluie tomber. 

Plan séquence: Il y a un long plan qui suit la troupe de japonais de O-Ren lorsqu'ils entre pour la première fois dans un petit bar. On les suit d'abord dans un couloir, puis dans une salle commune où un spectacle de musique est donné et ou des gens dansent. La caméra les suit lorsqu'ils montent des marches d'escaliers puis finalement lorsqu'ils prennent place dans une salle privée.

Le plan de grand ensemble: il n'y en a pas.

Le plan d'ensemble: Ce plan est présent dans ce film lorsqu'on sélectionne quelques édifices de la ville de Tokyo pour mieux identifier les lieux où se déroule l'action.

Le plan moyen: On cadre un infirmier de la tête au pied dans le décor de l'hôpital qui avance rapidement dans un corridor pour se rendre dans la chambre de la patiente. 

Le plan américain: il n'y en a pas.

Le plan rapproché épaule: La caméra fixe Black Mamba dans son lit d'hôpital du bas des épaules jusqu'au dessus de la tête.

Le gros plan: La première scène du film est un gros plan. On cadre le visage terrorisé et sanglant de Black Mamba face à l'homme qui l’effraye le plus.

Le très gros plan: La caméra fait un très gros plan sur un petit moustique qui vient se déposer sur la peau de Black Mamba alors qu'elle est encore dans son lit d'hôpital. Le moustique est cadré de cette façon puisqu'on peut accorder sa présence avec le réveil de la femme.

Le plan subjectif: La caméra devient les yeux du shérif lorsque celui-ci conduit sa voiture. On prend sa place et on peut voir la route ainsi que des pairs de lunette étalées sur son par-brise. De plus, la caméra n'est plus stable, ce qui nous donne comme effet d'avoir la sensation d'être assis dans la voiture et de sentir des bosses.

La vue en plongée: Lorsque le shérif et un policier son dans l'église et qu'ils regardent le corps de la femme sur le plancher, la caméra est au dessus des sujets pour leur donner un effet de puissance face au corps.

La vue en contre-plongée: Dans le premier chapitre du film, il y a un combat entre Black Mamba et une autre femme dans la salon d'une maison. Lors de se combat, il y a plusieurs prises de vue. La caméra est souvent sous les sujets pour leur donner un effet menaçant et puissant aux femmes qui se battent.

Overhead shot: Au tout début du deuxième chapitre , on voit l'intérieur d'une église totalement au dessus de l'action. Il y a plusieurs corps allongés sur le sol, suite à un gros combat. De plus, il y a des agents de services qui prennent des photos des corps et qui analyse la situation.

Le panoramique horizontal: La caméra fixe O-Ren qui regarde droit devant elle. Un narrateur donne quelques précisions sur sa personne puis, d'un geste brusque et rapide, la caméra se tasse vers la droite sur le visage d'une autre japonaise qui est maintenant devenu le sujet du narrateur.

Le panoramique vertical: il n'y en a pas.

Le travelling avant: La caméra avance tranquillement dans le couloir de l'hôpital puis entre dans la chambre de la patiente et s'approche du sujet qui est étendu dans son lit. Cette action ce passe juste avant le split screen.

Le travelling arrière: Lorsque le japonais du restaurant est dans le grenier de sa bâtisse avec Black Mamba, il écrit le nom de «Bill» dans la fenêtre. La caméra le fixe de la tête au épaule et recule tranquillement de façon à ce qu'on le voit de la tête au pied. L'homme se dirige alors vers la trappe du grenier pour redescendre au premier plancher.

Le travelling vertical: La caméra suit de la tête au pied l'infirmier qui vient d'entré dans la chambre de la patiente et de découvrir le corps d'un homme sur le sol ainsi que l'absence de la femme dans son lit.

Le travelling latéral: On suit le déplacement de Black Mamba lorsqu'elle est en chaise roulante à sa sortie de l'hôpital dans un stationnement souterrain. Elle roule rapidement pour trouver sa voiture et quitter cette place.

Le travelling circulaire: Lors du combat entre Black Mamba et une centaine de japonais à Tokyo, la caméra fait le tour de l'action qui se passe autour du sujet principal. Les japonais sont tous en position d'attaque.

Zoom avant: Un zoom rapide sur le visage de Gogo, une élève de O-Ren, juste avant de montrer quelques images de son histoire.

Zoom arrière: il n'y en a pas.